Биография
Всего в тридцать семь минут вместил молодой британский квинтет The Horrors самый мощный и вдохновляющий дебют этого года. Их название исчерпывающе точно отражает суть дела: музыка и доведенный до абсурда олдскульный готский имидж The Horrors – это сплошной ужас, ужас, ужас, а также веселая игра на нервах и натуральный викторианский балаган.
Открывает диск «Jack The Ripper», кавер-версия древнего британского рок-н-ролльщика-неудачника Скримин Лорда Сатча – и перед глазами сразу же встают бесноватые тени The Birthday Party. Звучат дебютанты с пещерной грубостью первого альбома Siouxsie And The Banshees, а вокалист Фэрис Роттер исполняет свои партии с клокочущей энергией молодого Питера Мерфи, бьющегося в клетке фильма «Голод». Одних этих сравнений было бы достаточно, чтобы неравнодушная к подобной музыке публика обратила бы свое внимание на этих новых чертей из табакерки. Но если бы дело ограничивалось только сравнениями, то The Horrors были бы – как и многие другие сегодняшние молодые группы – всего лишь прилежными копиистами. Однако они подмешали к британскому готическому пост-панку музыку из иного времени и иного темперамента: американский гаражный рок, сайко-билли и серф. Барабанщик выдает дикие джангловые ритмы, а древний электроорган Слайдера Уэбба, будто у Рэя Манзарека, не замолкает ни на минуту – настоящий макабрический угар, иначе не скажешь.
Финиширует же альбом великолепным инструменталом-страшилкой: вот где утробный панк и новый примитивизм – куда там возрожденной группе Игги Попа, The Stooges сегодня – это и есть The Horrors. Что характерно, при всей своей чернухе эти молодые британцы бесконечно далеки от безжизненной и анемичной европейской готики. Остается только позавидовать, что в Англии до сих пор могут рождаться подобные группы.
(Текст – А. Бухарин, Rolling Stone Russia, #5 (35), 2007)
Обсуждение
Комментариев ещё нет